„Kaos“-Rezension: Kann Netflix‘ griechische Mythologie-Serie es bis zum Ende schaffen?

Wenn Sie ein Gelehrter der griechischen Mythologie sind, schäumen Sie über Die Ilias, Die Odyssee, Und Metamorphosenkonnte nicht setzen Hades oder Assassin's Creed: Odyssee oder liebe Filme und Fernsehsendungen wie Blut des Zeus, Xena: Die Kriegerprinzessinund Disneys Herkuleskönnen Sie Netflixs Kaos mit wenig Verwirrung. Wenn Sie mit den großen Gottheiten des griechischen Pantheons oder Helden wie Odysseus, Perseus und Theseus (viele „Euses“) nicht vertraut sind, werden Sie bei der Serie vielleicht hektisch versuchen, bei Google zu suchen, wer wer ist.

Aber zum Glück ist der Erzähler Prometheus da, um Sie durch Kaos. Ihm wird gerade von einem Adler die Leber herausgepickt.

Aus Das Ende der verdammten Welt Autor Charlie Covell, mit den Regisseuren Georgi Banks-Davies und Runyararo Mapfumo, Kaos ist eine trockene, düstere, kitschige Interpretation griechischer Mythen, die sich einigermaßen eng an die vieldeutigen Kerngeschichten hält und sich Freiheiten nimmt, wo es passt – oft, um politische Statements abzugeben, und manchmal einfach, weil es Spaß macht. Mit einer ausladenden, talentierten, größtenteils britischen Besetzung (von der einige viel zu wenig eingesetzt werden; hallo, Billie Piper), einem fesselnden Produktionsdesign und genug alten IYKYK-Bemerkungen, um eine Galeere zu versenken, Kaos ist ein nerdiger, moderner Streifzug durch die Legende, in dessen Mittelpunkt eine stürmische, sybaritische, göttliche Familie steht.

Was ist Kaos um?

Im modernen Kreta mischen sich Götter in das Leben der Menschen ein wie egomanische Kinder in einem weltweiten Süßwarenladen, die sich versammeln, um beim Familienessen im Fernsehen die Leiden der Sterblichen zu verfolgen. Im Fernsehen werden regelmäßig Menschenopfer dargebracht, um den olympischen Großspurigen und Götterkönig Zeus (Jeff Goldblum) zu besänftigen. Menschliche politische Führer wie Präsident – ​​nicht König, aber so ziemlich – Minos (Stanley Townsend) geben den Launen des pescetarischen Playboys Poseidon (Cliff Curtis) nach. Frauen schneiden sich freiwillig die Zunge ab, um loyale irdische Anhängerinnen der Machtheldin und göttlichen Königin Hera (Janet McTeer) zu werden. Und inmitten all dessen ertränkt Dionysos (Nabhaan Rizwan) seine Vaterkomplexe im Übermaß.

Nabhaan Rizwan als Dionysos.
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Aber nicht jeder ist mit den Göttern zufrieden, und auf den Straßen brodelt der Unmut. Zeus ist besorgt wegen einer lästigen kleinen Prophezeiung, die seinen Untergang vorhersagt, und weigert sich, Gotteslästerung ohne Konsequenzen zu dulden. Also beschließt er, seine menschlichen Untergebenen mit einer kleinen göttlichen Strafe zu traktieren.

Entscheidend ist, dass drei Menschen für Zeus‘ prophezeiten Untergang von wesentlicher Bedeutung sind: Da ist Ariadne oder „Ari“ (Leila Farzad), die pflichtbewusste Tochter von Minos, die in ihren Sicherheitsbeamten Theseus (Daniel Lawrence Taylor) verknallt ist und hofft, die Kreter friedlich damit zu arrangieren, dass sie ihre Stadt mit verfolgten Flüchtlingen aus dem Trojanischen Krieg teilen müssen. Da ist Eurydike oder „Riddy“ (Aurora Perrineau), die dem Untergang geweihte Muse des Chris Martin-ähnlichen Popmusikers Orpheus (Killian Scott); und da ist Caenaeus (Misia Butler), ein Transmann, der die Amazonen verlassen musste, ermordet wurde und dann in der Unterwelt arbeitete.

Leila Farzad als Ariadne oder „Ari“.
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Covells Beobachtungsgabe und seine offensichtliche Liebe zu den griechischen Mythen kommen durch seinen unglückseligen Erzähler Prometheus (Stephen Dillane) zum Ausdruck, der an einer Felswand hängt und die Ereignisse im Guy-Ritchie-Stil kommentiert – während ihm täglich ein Adler die Leber herauspickt. Die ständigen Rückblenden auf Prometheus, der die vierte Wand durchbricht, werden zwar ein wenig ermüdend, sind aber entscheidend, um dem Publikum die Bedeutung scheinbar banaler Momente bewusst zu machen.

Kaos spielt mit Figuren aus griechischen Mythen wie Spielzeug im Sandkasten

Debi Mazar als Medusa? Ja, ja, ja.
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Das griechische Pantheon ist bereits eine brodelnde Seifenoper voller ehebrecherischer, mörderischer, machthungriger Narzissten, sodass Covell jede Menge Arbeit hat, sie in eine moderne Fernsehserie zu integrieren. Kaos spielt auf aktuellen Shows wie Folge Und Der Untergang des Hauses Usher dreht sich um tyrannische, mächtige Familien, wobei Covell versucht, ein wenig Gift der Familie Roy an den olympischen Esstisch zu bringen. Schließlich waren die Götter die Originale.

Covell schwingt die Hauptfiguren der griechischen Mythologie wie in einem Sandkasten und verändert leicht abgedroschene Details, um eine zeitgemäß anmutende Erzählung zu schaffen, die es vermeidet, zur Karikatur zu werden. Die Serie reißt diese legendären Figuren von ihren ehrfürchtigen Sockeln auf antiken Amphoren und goldgerahmten Meisterwerken und taucht sie im Jahr 2024 in menschliche Körper. Die Darstellung so bekannter Namen wie Zeus, Hera und Poseidon, die durch unsere Welt wandern, wirkt sehr nach Terry Gilliam und erwachsener als Percy Jackson und die Olympier.

Cliff Curtis als Poseidon.
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Covells moderne Aktualisierungen wirken oft wie Theaterscherze. So liegt der Eingang zur Unterwelt in einem Müllcontainer hinter einer Wüstenkneipe namens The Cave, dem verfallenden Heim der Schicksalsgöttinnen (Suzy Eddie Izzard, Sam Buttery und Ché), deren Besitzer Poly (Joe McGann) ist, eine mit Augenklappen versehene Version des Zyklopen Polyphem. Die Unterwelt selbst ist keine sieben sich windende Höllenkreise, wie wir dachten; stattdessen ist sie ein langweiliger, fader Abgrund aus Bürokratie und mittlerem Management, wo eine desinteressierte Medusa (Debi Mazar) Neulinge ausbildet. Charons (Ramon Tikaram) legendäre Styx-Fähre ist ein schäbiges Fischerboot. Der mächtige dreiköpfige Cerberus, der Wächterhund der Unterwelt, wird auf das süßeste Platoon dreiköpfiger Spürhunde geschrumpft, das Sie jemals sehen werden. Sie alle sind kluge, durchdachte Interpretationen berühmter Figuren, die von einer engagierten und talentierten Besetzung zum Leben erweckt werden.

Mach Platz, Zeus: Die Nebencharaktere von Kaos sind die wahren Götter

Die Schicksalsgöttinnen selbst! Sam Buttery, Suzy Eddie Izzard und Ché.
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Der große Anziehungspunkt und Marketingschwerpunkt für Kaos ist Jeff Goldblum als König der Götter Zeus, mit dem Versprechen, dass der gesellige Schauspieler sich mit verschiedenen blitzartigen Reflexen und narzisstischer Misswirtschaft beschäftigt. Und Goldblum liefert, indem er sowohl den frivolen Partygott als auch den brutalen, donnernden Tyrannen spielt. Aber der Monarch des Olymp wird wohl von den anderen Mitgliedern des Pantheons und den menschlichen Helden der Show in den Schatten gestellt.

Curtis stiehlt so ziemlich jede Szene, in der er als gelangweilter, nachsichtiger Poseidon auftritt, der auf seiner Superyacht herumlungert Der Dreizack und sorgt für die Prise Humor, die diese Show braucht – ein Talent, das Mazar als ausdruckslose Medusa teilt. David Thewlis ist perfekt besetzt als Hades, ein Krawatte tragender Bürokrat, der Sie wahrscheinlich zu Tode langweilen würde, und Rakie Ayola verleiht Persephone eine liebenswürdige Sachlichkeit, die den anderen Göttern fehlt. McTeers Hera, eine stählerne Königin, die Claire Underwood Energie verleiht, bekommt den Löwenanteil der typisch verrückten Aktivitäten griechischer Götter: Sie verwandelt sich für ein menschliches Stelldicheins in Zeus, verwandelt dann seine Liebhaber in Bienen, schneidet ihren Anhängern die Zungen ab und benutzt sie als makabre Abhörgeräte. Das Übliche.

Obwohl er reichlich Zeit auf der Leinwand bekommt und dem Gott leichtgläubige, romantische Süße verleiht, fühlt sich Rizwan in seiner Rolle als Dionysus, dem PG-Gott des Weines, des Wahnsinns, der Ekstase und des Hedonismus, relativ sicher. Ein guter Wahres Blut Ein Lieferant bacchantischer Exzesse ist dieser Dionysos nicht.

Billie Piper ist für eine Sekunde in „Kaos“ als Cassandra zu sehen. Mehr davon, bitte!
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Auf der Erde wird die überaus talentierte Billie Piper als Kassandra sträflich unterfordert, obwohl sie trotz ihrer kleinen Rolle als Prophetin, der man niemals glauben würde, Eindruck macht. Farzad und Perrineau sind überzeugend und aufrichtig als Ariadne und Riddy, zwei kluge, starke Frauen, die von den Männern in ihrem Leben gleichzeitig auf ein Podest gestellt und untergraben werden und die entschlossen sind, ihre Handlungsfähigkeit zurückzugewinnen. Butler ist als Caenaeus ein dezenter Leckerbissen, der sogar einen so düsteren Ort wie die Unterwelt romantisch macht. Und obwohl Scott Orpheus die richtige liebeskranke Theatralik verleiht, hat die Show seine Charakterisierung für mich mit einem überwältigend kitschigen Lied, das gleich zu Beginn bei einem Konzert gespielt wurde, zerstört. Die musikalischen Talente dieses Mannes müssen in der Lage sein, seine Frau aus der Hölle zu holen. Dieses „Eurydike“-Lied ist es nicht.

Die zuverlässigsten Nebendarsteller der Serie sind diejenigen, die in der Höhle leben. Izzard und ihre Schicksalskollegen wecken in mir den Wunsch, der Band beizutreten, die sie gerade gründen. Ebenso verleihen die für Gerechtigkeit sorgenden Furien (Cathy Tyson, Natalie Klamar und Donna Banya) der Serie eine durchgängige, großspurige Western-Atmosphäre.

Für mich als Mythologie-Nerd leidet die Serie ein wenig unter ihrem extrem begrenzten Pantheon, da Dionysos das einzige der „Kinder“ ist, das bei den Familiengrillfesten von Zeus und Hera auftaucht. Es ist möglich, dass Covell den Rest der Götter und Göttinnen für die nächste Staffel aufhebt, aber der Olymp wirkt leer ohne eine Spur von Demeter, Aphrodite, Athene, Artemis, Apollo, Ares, Hephaistos und Hermes – alle bereit für ihre eigene komödiantische Charakterisierung.

Kaos verlässt sich kaum auf CGI, sondern legt stattdessen Wert auf jedes kleinste physische Detail

David Thewlis und Rakie Ayola als Hades und Persephone.
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Griechische Mythen sind oft schwer darzustellen und stellen sowohl für antike Amphorenmaler als auch für Renaissancekünstler eine Herausforderung dar. Aber Kaos verzichtet auf zu viel CGI (obwohl es ein wenig davon gibt; dreiköpfige Hunde zeichnen sich nicht einfach selbst) und geht hin zu opulentem, theaterähnlichem Produktionsdesign von Dick Lunn für die verschiedenen Umgebungen. Covell entwickelte Kaos aus einem kurzen Theaterstück namens Das Firmenprojektalso passt das. Eurydikes Schmerz darüber, nicht im Fluss Lethe untertauchen zu können, ist wunderschön dargestellt, wobei Perrineau durch versteckte, altmodische Produktionstricks scheinbar über das Wasser geht. Wenn Sie eine einfache Tür als „Erde“ bezeichnen und Ihr Publikum glauben lassen möchten, dass es sich um ein Portal handelt, muss man viel Arbeit in diese Option stecken, damit sie Sinn ergibt – und Kaos macht es möglich.

Bühnenbild und Ausstattung sind keineswegs Kaos ein nachträglicher Einfall, mit akribisch detaillierten und ironischen Easter Eggs, die in jeder Szene versteckt sind. Die Kostüme von Rebecca Hale und die Haare und das Make-up von Vickie Lang sind glatt und dezent, mit Blitzbesatz für Zeus‘ Freizeitanzug und Medusas Schlangenhaar, das mit einem Kopftuch in Schach gehalten wird. Das Bühnenbild und die Dekoration enthalten winzige Referenzen auf Personen und Orte der griechischen Mythologie – eine Tyndareus-Gasoline-Tankstelle; ein Müsliregal voller Gaea‘s Granola, Achilles‘ Heels und Spartan Crunch; Geschäfte, die Spielzeugversionen von Poseidons Dreizack und Zeus‘ Blitz verkaufen; und Sportteams, die nach Wesen wie den Satyrn benannt sind. Es gibt reichlich Vorahnungen der Schicksale der Charaktere in beiläufigen Referenzen, etwa als Eurydike im Supermarkt den Granatapfel kauft, den Liebling von Underworld.

Set-weise, Kaos ist einerseits ein üppiges Fest, andererseits ein absichtlich seelenloser Abgrund. Der Olymp ist ein palastartiger, grüner Komplex mit eleganten Brunnen, vergoldeten Barock-Essgarnituren, lässigen Pfauen und üppigen Festmahlen auf dem üppigen Rasen. In der Unterwelt Kaos verbindet Loki, Gutes Omen, Und Die Umbrella Academy In der anhaltende Trend zu Fantasywelten als modernistischewobei allmächtige Gottheiten unerklärlicherweise klobige Telefone und veraltete Technologie verwenden, um miteinander zu kommunizieren. Ein Großteil der Handlung spielt sich in der Unterwelt ab, wo Kaos verwendet einen Schwarzweißfilter zur Darstellung der leblosen Welt; es ist kostengünstig und verleiht dem Ganzen zugleich eine schlichte Eleganz.

Misia Butler als Caenaeus mit einem liiiiitttlle Cerrrrrberuuuuus eeeeee.
Bildnachweis: Justin Downing / Netflix

Die Zukunft für Kaos endet mit einem Cliffhanger, der eine zweite Staffel ankündigt und am Ende einige Handlungsstränge unerwähnt lässt. Erzählerisch scheint die Geschichte mehr zu dem Chaos zu führen, das ihr der Titel gibt, also können wir in Staffel 2 wahrscheinlich mehr verrücktes Chaos auf dem Niveau der griechischen Mythologie erwarten. Was die erste Staffel betrifft, werden Liebhaber griechischer Mythen die acht Episoden unweigerlich damit verbringen, selbstgefällig auf Referenzen hinzuweisen, während Neulinge sich vielleicht ein wenig ratlos fühlen, wer wer ist. Aber es ist eine unterhaltsame, kitschige, surreale Serie, die gut mit den Göttern spielt, der Zorn hin oder her.

So können Sie zuschauen: Kaos wird jetzt auf Netflix gestreamt.